“倍速時代”拷問注水長劇 網絡影視何以“大浪淘沙”
發布者:yunqinet發布時間:2019/6/14 10:20:21來源:本站閱讀:735字體:[] [默認] []

在網絡影視創作者不斷追求突破創新的同時,網劇受眾“二倍速”追劇卻成為常態。受眾對“注水長劇”的容忍度持續走低,網絡影視作品精品化越來越為市場所呼吁。


作為上海國際電影電視節的重要活動之一,正在此間舉行的互聯網影視峰會上,網絡影視創作者們就精品化作品創作展開探討。


過去的一年中,以網絡劇、網絡電影、網絡綜藝為主的網絡影視市場迎來蓬勃發展。283部網絡劇、162檔網絡綜藝、1523部網絡大電影的網生內容集群,實現了觀看人次、題材創新、制作水準的飛躍。


從2018年網絡影視市場來看,短劇化、倍速化成為熱門關鍵詞,統計數據顯示,45集左右體量劇集的棄劇率,從2016年的47%攀升到2018年的56%,2018年約五成左右的網絡劇總長度控制在20集以內,單集30分鐘以內的約占四成,“短劇時代”已悄然開啟。


只要把單集時長壓縮至吃一杯泡面的時間,就一定會讓受眾欲罷不能嗎?實際上,不管市場如何變化,“內容為王”是永恒不變的鐵律,回歸對內容本身的精耕細作,網絡影視精品才能“大浪淘沙”,成為最后留下的“真金”。


《白夜追兇》是近年國產網絡劇中具有里程碑意義的作品,豆瓣評分9.0,播出當年點擊量過48億;年過40歲的男主角一夜翻紅,粉絲增長達百萬人次;被海外網站購入,在多個國家和地區播出……


這部網絡熱劇的監制五百用足球來比喻從電視到網絡不變的影視成功法則,“甭管是正式比賽,還是友誼賽,把基本功練扎實了,都能呈現精彩對決”。不刻意撓網絡審美的“癢點”,踏踏實實將人物、類型、敘事做到極致的原創劇集,是《白夜追兇》獲得市場積極回饋的原因。


慈文傳媒股份有限公司創始人、國家一級編劇馬中駿心中的精品化網絡影視作品則需要讓觀眾產生兩種滿足,“首先是內在滿足,就是情感的力量和人性的共鳴,此外外在滿足也十分重要,電影是期待,是創造新的世界,未曾到達的世界,但是夢想到達的世界。”


除了在創作端下苦功,積極適應市場端的發展也尤為重要。華誼兄弟傳媒股份有限公司副總裁、華誼兄弟電影有限公司總經理葉寧指出,市場端就是要快速學習,快速融入市場,跟隨觀眾新的觀影習慣,適應他們新的溝通和傳播方式。


經過創作端和市場端的雙重努力,中國網絡影視內容生產正一步步朝著細分化、規范化、品質化邁進,成為向世界展現真實、立體、全面中國的主力軍。


本次互聯網影視峰會上,中國國家廣播電視總局發展研究中心黨委副書記崔承浩發布的2019年度《視聽新媒體藍皮書》顯示,2018年中國網絡原創節目“走出去”的類型不斷擴展,覆蓋網劇、網綜、紀錄片等多種類型,其傳播范圍也從原先的以東南亞國家為主,到現在擴展到歐美等地區,抖音海外版覆蓋已超過150多個國家和地區,在40多個國家和地區的用戶量排名前列。


北京大學視聽研究中心主任陸地認為,吸引大眾、深入生活、貼近市場、面向國際、精益求精等是未來網絡影視精品化所不能缺少的因素,也是中國網絡影視走向世界的關鍵。

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